演奏家最好认真进行和声分析：#ad#/arcad/jitarumen/jitarumen_up.html#ad_ed#
例如，正确区分“倚音”与“先现音”的区别：高音部：3|43|32|21|，低音部：0|1-|4-|3-|
上述对位片段，高音部4等每小节重拍上的是“倚音”，是强拍上的和弦外音，即：431-
和声是主和弦135，所以4是外音，解决到3。后面反复的3，则是延留音，强倚音的一种。
高音旋律若断句应这样演奏：(3|43)’ (|32)’ ( |21| etc.
而同样的高音旋律，和声低音不同：高音部：3|43|32|21|1- 低音部：1|50|10|70|1-，则性质全变了，高音43|3中，反复的3，第一个是先现音，是后和弦的和弦音3的先现。
断句应这样演奏，成为弱起的抑扬格同音反复动机：(3|4‘) (3|3’ ) (2|2‘) (1|1-)
而巴赫的一些赋格中，有的属于先现音的，演奏家们却不去区分，全搞错了，有待改进。
细心的读者会发现，从倚音开始到解决音结束的动机是强起弱收的，(3|43)’ (|32)’ ( |21| etc。巴赫为了避免强起弱收，而用抑扬格，会怎么和倚音的使用不矛盾呢?
方法一：
用三拍子，而不是二拍子：高音部：3|433|322|21-| 低音部：0|1--|4--|3--|
旋律奏成：(3|43)’ (3|32)’ (2|21| etc，即倚音有预备，因而形成弱起。
上例旋律如下写法更老道，也更有巴赫风格：(5|43)’ (5|32)’ (5|21| etc.
方法二：
若用二拍子，可这样写作：高音部：03|4303|3202|21--| 低音部：50|1-1-|4-4-|3---|
也可以形成即有抑扬格，又有倚音的动机，也是巴赫常用手法。#ad#/arcad/jitarumen/jitarumen_down.html#ad_ed#